Hitchcock – O Mestre do Suspense

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    François Truffaut dizia que Hitchcock filmava cenas de amor
    como se fossem de assassinato, enquanto as cenas de assassinato eram filmadas
    como cenas românticas. Eu adicionaria nesta análise genial do diretor francês
    em ambos os casos o elemento do humor, que muitos equivocadamente encontram
    apenas em obras mais assumidamente cômicas, como “O Terceiro Tiro”, mas que faz
    parte de todos os filmes do mestre do suspense. Considero o inglês um dos pais
    da Sétima Arte, junto com Georges Méliès, D.W. Griffith e Charles Chaplin. Enquanto
    o mágico francês pegou o invento dos irmãos Lumière e o transformou em um
    catalisador de sonhos, Griffith mostrou ser possível concatenar os sonhos em
    uma narrativa, Chaplin deu a estes sonhos sensibilidade, ternura e emoção,
    Hitchcock pode ser considerado a evolução natural: expandiu os limites da
    realidade e criou a expectativa, o suspense. Tudo que foi realizado após
    isto foi meramente um aproveitamento destes conceitos.

    Ele iniciou sua carreira com quatorze anos como designer
    gráfico de publicidade. Na década de vinte, começou a trabalhar criando as
    telas de texto que representavam os diálogos nos filmes mudos. Por conta
    própria aprendeu a criar roteiros e a editar, o que acabou levando-o a ser
    assistente de direção de algumas produções inglesas do período. Dono de uma
    criatividade única, não demorou muito para que os dirigentes dos estúdios o
    promovessem a diretor principal. Em 1926, muito interessado pela história de
    Jack, o Estripador, criou o ótimo suspense mudo: “O Pensionista” (The Lodger: A
    Story of the London Fog), contando a saga de um homem (Ivor Novello) que é
    perseguido por acreditarem que ele seja o famoso serial killer. Devido a uma
    intensa admiração que o diretor tinha pelo movimento do Expressionismo Alemão,
    se mostra aparente ao longo desta obra, claras referências ao cinema de Murnau.
    Em entrevista para Truffaut, Hitchcock explica as razões que o levavam a
    abordar com regularidade, histórias sobre homens culpados injustamente: “O tema
    do homem acusado injustamente proporciona aos espectadores uma sensação maior
    de perigo, pois eles se imaginam mais facilmente na situação desse homem do que
    na de um culpado que está fugindo”.Demonstrando sua genialidade,
    preocupado com a realização de uma cena (lembrando que se tratava de um filme mudo),
    ele usa um efeito para mostrar os passos do pensionista no andar de cima.
    Colocando um piso de vidro, facilitou para quem estava em baixo, saber que o
    personagem misterioso estava caminhando de um lado para o outro em seu quarto.
    Uma forma criativa de contornar as limitações técnicas, criando um efeito muito
    mais eficiente que se houvesse som.

    Já em “A Sombra de Uma Dúvida” (Shadow of a Doubt – 1943), o
    diretor nos apresenta a jovem Charlie (Theresa Wright), que começa a desconfiar
    que seu tio (que ela idolatrava) esconde segredos nefastos. Joseph Cotten
    realiza neste filme, o que considero seu melhor trabalho, como o serial killer
    charmoso, que casa com viúvas ricas, para depois assassiná-las. Novamente com
    fortes referências ao Expressionismo Alemão (por conseguinte, com o
    cinemaNoir), a obra é permeada de ângulos de câmera irregulares e
    variações dos tons da iluminação, representando os altos e baixos na relação
    entre tio e sobrinha. Hitchcock considerava este projeto, seu melhor trabalho.
    O grau de interesse que o diretor nutria pelos seus filmes estava diretamente
    relacionado à admiração que o público sentia pelos mesmos. Esta preocupação com
    a preservação da experiência do público, somado ao seu cuidado com os detalhes
    e alto conhecimento técnico, fizeram com que ele produzisse obras refinadas e
    acessíveis para plateias de todas as classes sociais.

    Não existe arte mais voyeur em sua essência que o cinema.
    Hitchcock sabia disto e criou “Janela Indiscreta” (Rear Window – 1954). Nele,
    James Stewart vive um fotógrafo confinado a uma cadeira de rodas após um
    acidente. Genialmente o mestre nos apresenta nos segundos iniciais do filme,
    por intermédio de simples movimentação de câmera, elementos que explicam
    perfeitamente as razões do protagonista estar naquela situação. Sem diálogos ou
    narrações emoffdesnecessárias, ficamos sabendo todo o necessário para nos
    ligarmos empaticamente ao protagonista. Novamente com James Stewart, Hitchcock
    entrega seu trabalho mais complexo: “Um Corpo que Cai” (Vertigo – 1958). A
    faceta manipuladora do diretor encontra neste filme sua catarse mais vibrante.
    Deixando de lado certos aspectos mais comerciais de sua filmografia, o diretor
    aborda os radicalismos do amor, sua intangibilidade e loucura. Stewart vive um
    detetive que descobre sofrer de acrofobia (medo de lugares altos) ao presenciar
    um colega cair do telhado de um prédio. Aposentado, acaba sendo contratado por
    um velho amigo para investigar a sua mulher (Kim Novak), que aparenta estar
    possuída por uma ancestral suicida. Com o uso de um truque de câmera (posteriormente
    chamado de “Hitchcock Zoom”), a sensação de vertigem é transmitida com
    elegância e incrível funcionalidade. A ausência de um final feliz, aliada a uma
    trama complexa fizeram com que muitos na época rejeitassem o filme, porém o
    tempo fez justiça a esta monumental obra-prima, inclusive sendo eleita em
    enquete recente e prestigiada, em um honroso primeiro lugar. Preocupado com as
    críticas pouco simpáticas à complexidade estrutural de “Um Corpo que Cai”, o
    diretor acabou realizando no ano seguinte sua obra mais escapista: “Intriga
    Internacional” (North by Northwest – 1959). Para entender sua importância,
    basta dizer que sua condução acabou inspirando o primeiro filme do agente
    secreto James Bond, em 1962.

    Truffaut disse certa vez:“Por dominar os elementos de
    um filme e impor ideias pessoais em todas as etapas da direção, Alfred
    Hitchcock possui de fato um estilo. Todos reconhecerão que é um dos três ou
    quatro diretores em atividade que conseguimos identificar só de assistir a
    poucos minutos de qualquer filme seu”. Isto fica bastante claro nesta aventura,
    pois sua trama não possui nenhum elemento claramente engenhoso, trata-se da
    clássica história do homem inocente em fuga. Porém o diretor consegue inserir
    pequenos detalhes que modificam completamente a imersão na história. Cary Grant
    vive um executivo que é erroneamente tido como um agente secreto e se vê
    perseguido por agentes inimigos por todo o país. O detalhe que torna esta obra
    algo atemporal é o desenvolvimento do personagem principal. Grant no início é
    apenas um americano típico de meia idade, preguiçoso, sem uma personalidade
    marcante ou brilho interior. Ao ser caçado como um agente secreto, ele torna-se
    como que por osmose alguém heroico, vibrante e confiante. O próximo passo do
    diretor foi se testar como realizador. Cortando consideravelmente a verba,
    decidiu contar a história de Norman Bates em “Psicose” (Psycho – 1960),
    primando pelo minimalismo. Fica difícil imaginar o choque que a obra causou em
    sua época, posto que atualmente seus temas e estrutura narrativa já foram
    copiados à exaustão. Vale lembrar que não era nada comum uma troca radical de
    protagonistas, na primeira meia hora de projeção. O famoso assassinato no
    chuveiro não foi marcante apenas pelo uso da trilha sonora de Bernard Herrmann
    ou pelos cortes de câmera inovadores, mas sim por ser algo completamente
    inesperado. Quem imaginaria que a protagonista (Janet Leigh) iria morrer logo
    no início do filme?

    Finalizo com o primeiro que eu me lembro de ter assistido,
    ainda pré-adolescente: “Os Pássaros” (The Birds – 1963) é um exercício de
    suspense dos mais intrigantes. A trama é simples: sem motivo aparente, pássaros
    começam a atacar uma pequena cidade litorânea, no exato momento em que uma
    jovem (Tippi Hedren) de outra cidade intenciona se envolver com um dos
    moradores. O roteiro é trabalhado de forma lenta e progressiva, apresentando os
    personagens, fazendo-nos conectar empaticamente com aquelas pessoas, para logo
    em seguida iniciar os ataques e deixá-los completamente desamparados. Esta
    aparente lentidão inicial pode ser mal interpretada como uma falha, porém
    trata-se de uma aula de suspense que infelizmente muitos diretores atuais
    parecem ter cabulado. Novamente abdicando de um final feliz, Hitchcock nos
    apresenta uma visão apocalíptica inesquecível. Após tantas décadas destruindo o
    habitat natural de outras espécies, o diretor nos deixa na posição de indefesas
    vítimas de uma força sobrenatural e irrepreensível, tão bestial e inconsequente
    quanto nós mesmos.


    Octavio Caruso
    Viva você também este sonho...

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