TOP – 15 Melhores Filmes da Hammer

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    Assistir aos filmes clássicos da britânica Hammer, mesmo os
    mais fracos, faz com que entendamos a fascinação que o horror proporciona
    àqueles que apreciam o gênero. Sem medo de arriscar, por não ter muito a
    perder, o estúdio encontrou sua mina de ouro no inconsciente coletivo dos
    jovens. Não havia limites para a criatividade dos realizadores, que flertavam
    com todos os conceitos possíveis. Da reutilização dos monstros sagrados da Universal Studios, passando por tramas demoníacas e serpentes-humanas, até
    uma refinada adaptação para “O Cão dos Baskervilles”, de Arthur Conan Doyle. Antes
    de George Romero revolucionar com seu “A Noite dos Mortos-Vivos” (1968), a Hammer atacava com “Epidemia de Zumbis” (The Plague of The Zombies – 1966),
    influenciando todas as produções posteriores, unindo os zumbis ao contexto
    político/social. A utilização do Technicolor também auxiliava na imersão, já
    que os fãs estavam acostumados aos sustos em preto e branco, nos filmes mais
    comportados dos estúdios americanos. As produções possuem um clima gótico que
    outros estúdios, como a Amicus e a Full Moon, tentaram emular, mas sem a
    mesma competência.

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    1 – O Vampiro da Noite (Horror of Dracula – 1958)

    Suas sete sequências são fracas, mas o original ainda resiste
    como a melhor representação do horror gótico e, no meu ponto de vista, a melhor
    representação do clássico personagem criado por Bram Stoker. O porte nobre de
    Christopher Lee, sua inesquecível primeira aparição envolto em sua capa e
    imerso na escuridão de uma escadaria, exalando uma silenciosa ameaça animalesca
    por trás de seus maneirismos aristocráticos. Seu caminhar que não produz som no
    chão, ao acompanhar Jonathan Harker pelo castelo, incitando sutilmente o
    sobrenatural, como se ele flutuasse. Numa esperta decisão do diretor Terence
    Fisher, para enfatizar o controle sexual do Conde em suas vítimas, todos os
    rostos das mulheres atacadas vão do puro terror (à aproximação dele) ao êxtase
    do prazer, como se tivessem tido a melhor noite de amor de suas vidas.

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    2 – A Maldição de Frankenstein (The Curse of Frankenstein –
    1957)

    É difícil adaptar a obra de Mary Shelley, já que o monstro
    em questão inspira mais pena do que medo. Assim como no “Nosferatu” de Murnau,
    a preocupação em evitar processos judiciais (nesse caso, da “Universal”) foi um
    elemento positivo, já que os responsáveis tiveram que retrabalhar a trama e
    colocar a criatividade para funcionar. Até hoje, de todas as versões, essa é a
    que considero a mais interessante (superando até mesmo o clássico de Boris
    Karloff). A forma como o roteiro utiliza o tempo para humanizar o Barão,
    tornando-o uma figura tridimensional, alguém que vai sucumbindo perante sua
    própria ambição, alimenta o investimento emocional do público. O monstro é o
    próprio doutor, enquanto a criatura (Christopher Lee) é mostrada como um triste
    fantoche (uma cena que inspirou George Romero e seu zumbi treinado em “Dia dos
    Mortos”). O mais interessante aspecto reside na possibilidade de que toda a
    trama (contada pelo protagonista em flashback) seja a visão de uma mente
    perturbada, que inseriu a figura do monstro como forma de negar seus próprios
    crimes. Um olhar mais atencioso na sequência de acontecimentos sustenta esse
    viés psicológico, o que enriquece ainda mais o valor da obra em várias
    revisões.

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    3 – As Bodas de Satã (The Devil Rides Out – 1968)

    O final da década de 60 deu luz a vários flertes
    cinematográficos com os cultos satânicos, sendo o mais famoso deles: “O Bebê de
    Rosemary”. Baseado no livro de Dennis Wheatley (com roteiro do mestre no
    gênero: Richard Matheson), essa produção da “Hammer” normalmente passa
    despercebida, mas é um excelente exercício em estilo e ambientação, conduzido
    com seriedade (uma das preocupações era a de retratar com fidelidade uma Missa Negra).
    Com Christopher Lee, numa rara inversão (no papel que ele considera seu
    favorito, por ser um dedicado estudante do ocultismo), sendo o herói que busca
    libertar um jovem amigo do controle hipnótico do líder de uma seita satânica (Charles
    Gray, ótimo em cena), o filme só perde pontos em seus minutos finais, quando
    decide por um desfecho ideologicamente fácil. Sinto arrepios só de pensar na
    cena em que o líder, após manipular a mente de uma pobre mulher que o desafia
    ao abrigar o jovem, friamente ameaça: “Eu não voltarei… Mas algo virá”.

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    4 – Sepultura Para a Eternidade (Quatermass and The Pit –
    1967)

    Dirigido por Roy Ward Baker, o roteiro surpreende já nos
    primeiros quinze minutos, quando percebemos que estamos assistindo uma ficção
    científica de terror com ideias à frente de seu tempo, um dos mais criativos no
    tema de invasões alienígenas. Lançado antes de “2001 – Uma Odisseia no Espaço”,
    ele explora temas tão audaciosos quanto, porém com muito menos verba e
    pretensão. O mérito é todo da história de Nigel Kneale, um talento pouco
    reconhecido (até mesmo em sua incursão no mainstream com o subestimado
    “Halloween 3 – A Noite das Bruxas”, ele demonstra seu apreço pelos desvios
    menos trabalhados do sobrenatural). Antes da parceria Kubrick/Arthur C. Clarke
    e dos trabalhos literários de Erich Von Daniken, esse tesouro britânico já
    instigava nossa imaginação, incitando-nos a rever a história da evolução humana
    no planeta.

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    5 – Frankenstein Criou a Mulher (Frankenstein Created Woman
    – 1967)

    O título sensacionalista pode afastar aqueles que acreditam
    se tratar de mais uma reutilização do tema clássico criado por Mary Shelley,
    mas o roteiro é bastante original, ainda mais se compararmos com o padrão das
    obras do estúdio. Tratado como um filme independente do cânone, ele foge da
    previsibilidade estrutural das sequências de “O Vampiro da Noite”
    (especialmente) e do próprio “A Maldição de Frankenstein”. Existe forte
    influência do francês “Os Olhos Sem Rosto” (de Georges Franju, 1960), aliado a
    uma aura de um perturbador conto de fadas. A realidade hipotética que trabalha,
    conjecturando o que teria acontecido ao ambicioso doutor (vivido novamente por
    Peter Cushing) após sua primeira criação, dá vazão a uma criatividade maior nos
    diálogos. O conceito da vingança é muito bem estabelecido, mérito da boa
    atuação de Susan Demberg (a trágica Christina), que convence nas duas versões
    de sua personagem. Vale ressaltar também a boa trilha sonora de James Bernard,
    que cria um tema simples e poderoso usando o lamento de um violino,
    representando a dualidade inocência/maldade. A ideia de que o objetivo da
    experiência está na preservação da alma, ao invés do desejo pela reconstrução
    da carne, provoca discussões posteriores (a violência como algo triste, não
    como uma catarse redentora), o que é raro nos filmes do estúdio, que
    normalmente visam apenas diversão descompromissada.

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    6 – A Múmia (The Mummy – 1959)
    Com a direção sempre competente de Terence Fisher, Christopher Lee entrega mais um personagem icônico, o ancestral da tumba da princesa Ananka, a múmia Kharis, que recebe a missão de espalhar a maldição contra todos os profanadores. É muito difícil realizar algo criativo dentro de um tema que já era tão desgastado, mas a Hammer demonstra sua genialidade, inserindo no imaginário coletivo dos fãs cenas como a ambientada em um pântano sombrio. A construção de clima é impecável. E a parceria entre Peter Cushing e Lee, como sempre, garante a diversão.

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    7 – Grito de Pavor (Taste of Fear – 1961)
    Suspense de altíssimo nível, elegante e injustamente pouco conhecido, com a direção de fotografia impecável do mestre Douglas Slocombe (para os jovens, responsável pela fotografia da trilogia “Indiana Jones”), além de um desfecho inesquecível.

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    8 – A Maldição do Lobisomem (The Curse of The Werewolf – 1961)

    O único projeto sobre lobisomens dos estúdios Hammer mantém
    o estilo elegante de suas produções, ainda que não possa ser comparado em
    qualidade aos protagonizados pelo vampiro de Christopher Lee. Como opção à
    frente de seu tempo, recurso utilizado na série “Hemlock Grove”, a
    licantropia no personagem vivido por Oliver Reed é produto de sua concepção,
    tornando a situação da vítima ainda mais trágica. Nesse caso, foi utilizada uma
    analogia para o trauma de um abuso sexual, já que o garoto nasceu de um
    estupro. Esse aspecto reforça o interesse maior no desenvolvimento das
    motivações, em detrimento de cenas de ação, o que pode não agradar aqueles que
    buscam apenas a violência.

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    9 – O Cão dos Baskervilles (The Hound of The Baskervilles – 1959)
    O compromisso nem é tanto com a obra literária, mas com o tom da aventura mais famosa de Sherlock Holmes. É uma pena que o estúdio não tenha produzido mais adaptações de Arthur Conan Doyle, Peter Cushing nasceu para interpretar o detetive da Rua Baker.

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    10 – Quatermass 2 (1957)
    A sequência do projeto de baixo orçamento que colocou a Hammer no mapa surpreende pela ousadia na temática sci-fi, uma conspiração secreta para a conquista mundial por um gigantesco organismo amorfo formado por milhões de partículas
    inteligentes com uma só consciência. Com a direção esperta de Val Guest, superando o original em todos os quesitos, esta pérola segue eficiente, algo raríssimo nos similares do gênero no período.

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    11 – Cilada Diabólica (Nightmare – 1964)
    A direção de Freddie Francis, diretor de fotografia de filmes como “O Homem Elefante”, potencializa a atmosfera de mistério que envolve os frequentes pesadelos macabros da adolescente no internato, com forte inspiração em “Psicose”, de Hitchcock.

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    12 – Carmilla – A Vampira de Karnstein (The Vampire Lovers – 1970)
    Como esquecer a beleza hipnótica de Ingrid Pitt, musa da Hammer? A produção, já na fase final do estúdio, exala sensualidade e provocante erotismo, pioneira ao abordar o lesbianismo na indústria, ofendendo os censores da época, o que é sempre o melhor caminho.

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    13 – Os Malditos (The Damned – 1963)
    Dirigido pelo grande Joseph Losey, metáfora para a paranoia atômica da Guerra Fria, com conceitos sobre delinquência juvenil que seriam trabalhados em “Laranja Mecânica”, uma produção pouco celebrada até entre os fãs da Hammer, mas que merece maior reconhecimento.

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    14 – O Médico e Irmã Monstro (Dr. Jekyll and Sister Hyde – 1971)
    Eu vi este filme numa transmissão televisiva na infância e nunca me esqueci dele. Ao rever pela primeira vez agora, para a elaboração desta lista, grata surpresa, o roteiro, que incorpora elementos de “Jack – O Estripador”, segue eficiente. O conceito é tão bizarro, o cientista cria uma fórmula com hormônios femininos, fazendo com que ele se transforme em mulher, na sua versão comportamentalmente mais agressiva, selvagem. É a versão mais interessante da clássica obra literária de Robert Louis Stevenson.

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    15 – O Conde Drácula (Scars of Dracula – 1970)

    Essa quinta incursão protagonizada por Christopher Lee é
    usualmente tida como uma das mais fracas, mas nunca concordei com esse senso
    comum. As primeiras sequências do original cometiam um equívoco crasso: seus
    roteiros nos faziam simpatizar e até torcer pelo vampiro. Em compensação, “O
    Conde Drácula” é o único que realmente se importa em utilizar elementos
    extraídos diretamente do livro de Bram Stoker, como o sensacional “passeio” noturno
    do conde, escalando pelo lado de fora do castelo. O filme também ousa dar o passo além, assim como o primeiro
    fez com relação à utilização das cores, explorando generosamente o gore. Como sempre deveria ter sido,
    o conde novamente se torna alguém a ser temido, um monstro sádico que pune
    severamente seus criados quando cometem algum erro, tendo sua presença
    sobrenatural potencializada pelas portas que se abrem e fecham sozinhas com sua
    passagem. E existe até uma breve referência ao histórico príncipe Vlad,
    inspiração para a criação do personagem, na cena que mostra uma de suas vítimas
    empalada.

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    Octavio Caruso
    Viva você também este sonho...

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