“Três Mulheres”, de Robert Altman

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    Três Mulheres (3 Women – 1977)

    Gosto de imaginar “Três Mulheres” como sendo o capítulo
    final, emocionalmente maduro, de uma trilogia informal na filmografia do
    diretor Robert Altman, precedido por “Uma Mulher Diferente” (That Cold Day in
    the Park – 1969) e “Imagens” (Images – 1972), abordando, em essência, a
    formação da complexa psique feminina. Os três, especialmente o segundo, flertam
    abertamente com elementos do cinema de terror, com estruturas que nos remetem
    aos nossos pesadelos mais enigmáticos e, por conseguinte, perturbadores. O
    último, incompreendido pela crítica de sua época, nasceu de um sonho do diretor,
    que vivia um período angustiante, com sua esposa hospitalizada. Sem um roteiro
    tradicional, Altman, com o auxílio da escritora Patricia Resnick, elaborou um
    rascunho de cinquenta páginas, que foi trabalhado nas filmagens, com os atores
    improvisando boa parte dos diálogos, em cenas que haviam sido pensadas na noite
    anterior. É óbvia a inspiração em “Persona”, de Ingmar Bergman, porém, com
    exceção da utilização do elemento doppelgänger, a trama não procura confundir o
    público, há uma maior objetividade temática que conscientemente utiliza o
    ilógico onírico como moldura.

    As três mulheres, na realidade, personificam variações de um
    indivíduo: Mildred. A personagem de Sissy Spacek rejeita seu nome, apelidada de
    “Pinky Rose”, o símbolo da feminilidade embrionária, inicia agindo como uma
    criança que dá os primeiros passos em um mundo desconhecido. Ela encara com estranho
    fascínio os idosos em sua terapia na piscina, ajudados pelas jovens
    enfermeiras, como se, até aquele momento, ignorasse a finitude humana. A personagem
    de Shelley Duvall adaptou seu nome, “Millie”, algo que considera menos
    antiquado, reflexo de seu desejo voraz por se encaixar no padrão feminino
    glamouroso que admira. A borda de sua saia sempre fica presa na porta de seu
    carro, mas ela nem percebe, uma gag recorrente que evidencia sua inadequação. Ela
    esconde o medo da indiferença com uma projeção exagerada, os vários cigarros que
    maneja como uma estrela da clássica Hollywood, os eventos sociais que organiza,
    ainda que ninguém se importe o suficiente com ela para que estes efetivamente
    ocorram. Os únicos que suportam suas longas dissertações sobre trivialidades
    são os pacientes idosos, já que eles não encontram rotas de fuga.

    Após um momento dramático, essas duas personalidades se
    amalgamam, forjando o nascimento de uma nova persona, como uma “Pinky 2.0”, uma
    excelente atuação de Spacek, que transforma sua anterior ingenuidade em pura
    arrogância, uma versão idealizada dos sonhos reprimidos de “Millie”, esbanjando
    toda a confiança ilustrada nos relatos fantasiosos da personagem de Duvall. A
    terceira mulher, vivida por Janice Rule, está grávida. “Willie” é alguém que
    escolhe o silêncio, uma versão do feminino em seu estágio amadurecido, em simbologia,
    ela está aprendendo a lidar com a mortalidade, a ser a avó, “Millie” aprendendo
    a ser mãe, enquanto “Pinky” atravessa os conflitos existenciais de uma jovem filha.
    O fato de “Willie” ser mostrada como uma artista, pintando figuras mitológicas no
    fundo de uma piscina vazia, corrobora a impressão de que “Millie” e “Pinky”,
    assim como todo o resto, são criações suas, os fragmentos de sua memória, em
    diferentes estágios de sua vida.

    timthumb - "Três Mulheres", de Robert Altman

    * O filme está sendo lançado em DVD, em versão restaurada, pela distribuidora “Versátil”, na caixa “A Arte de Robert Altman”, que inclui também: “O Perigoso Adeus”, “Renegados Até a Última Rajada” e o excelente documentário “Altman, Um Retrato”.

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